Анализ фуги b-moll И.С.Баха

Во всей мировой музыкальной литературе для клавира не найдется сочинений, которые исполнялись бы так часто, как музыка И.С.Баха. Её играют и начинающие музыкантами крупные мастера. Созданы замечательные образцы интерпретаций его сочинений, многочисленные редакции, необъятна исследовательская литература по творчеству И.С.Баха. Тем не менее всего 6 лег назад В.В.Медущевский писал: "Трудно, кажется, найти область баховедения, о которой можно сказать: мало изучена. И все же есть такая сфера, где перед нами бездна неизведанного. Это - внутренний смысловой мир его музыки"

Высшая форма полифонической музыки – фуга, основанная на имитации – поочередном изложении темы в разных голосах. Фуга, как высшая форма полифонической музыки, окончательно сформировалась в творчестве И.С. Баха и Г.Ф. Генделя в 1-й половине XVIII века; непосредственными предшественниками фуги были вокальный мотет и инструментальный ричеркар.

     По строению фуга делится на два основных раздела. I-й – экспозиция, тема проводится во всех голосах (в зависимости от их количества фуги бывают 3-х, 4-х, реже 2-х и 5 голосные). Вторая часть строится более свободно: в окружении подголосков тема разрабатывается, развивается в разных голосах (латин. Fuga – означает бег, бегство). Признаком срединного типа изложения является тональная неустойчивость, что роднит ее со средними частями многих форм. В заключительном эпизоде – репризе – обычно утверждается главная тональность.

Фуга b-moll из первого тома ХТК — фуга с рассредоточенной репризой, включающая закономерности старинной двухчастной формы,  явное расчленение на две приблизительно равнодлительные масштабные фазы с центральным построением между ними (36 + 5 + 34) и неравнодлительные части старинной двухчастности (24 такта и 51 такт).
Фуга состоит из следующих разделов: экспозиционная часть, включающая в себя пятиголосную экспозицию и послеэкспозиционную интермедию (24 такта); первое разработочное построение ( 12 тактов); далее — центральное построение, включающее в себя «обособленное» проведение As-dur с вытекающей из него трехтактовой связкой (5 тактов); предвестник заключительного раздела (8 тактов), начинающийся почти буквальным повторением (с точностью до перестановок голосов и их количества) внутриэкспозиционной интермедии и восстанавливающий главную тональность в двух проведениях, звучащих в b-moll, но на уровне пятой ступени (такты 46—49); второе разработочное построение — цепочка стретт, ведущая к полному совершенному кадансу в es-rnoll и последующая за каденцией интермедия, воспроизводящая основные черты музыкального материала «хоральной» второй интермедии; и, наконец,— заключительный раздел — кода, представляющая собой пятиголосную
стретту.

Ассоциативный   образ   данной фуги -   шествие  на   Голгофу,     Смерть Иисуса и отчаяние предстоящих перед крестом. В фуге b-moll используется измененная тема протестантского хорала «Из бездны бед взываю я к Тебе». Начальный ход на квинту вверх заменен падением на кварту вниз, в результате чего образуется интервал не малой секунды, а малой ноны (тоже число 9), и символ вызывания, выкликания получает особенно горестный оттенок, характеризуя «вопли женщин на похоронах Христа».

В фуге использованы оба мелодических варианта хорала. Второй вариант - основа противосложения и интермедий: ре-бемоль-ми-бемоль-фа-ми-бекар-фа-соль-бекар.( первый вариант - соль-фа-диез-соль-ля-ля-соль-ля-си)Глубину страданий подчеркивает нисходящий порядок вступления голосов в экспозиции фуги, «символизирующий погружение в мир скорбей».

Центральное построение (такты 37—41) — единственное в фуге чисто мажорное проведение темы — играет роль переломного момента, отделяющего первый отдел разработки, направленный на усиление мажорности, от суммирующей фазы, направленной на углубление минорных звучаний, «концентрацию минорности».

Суммирующая фаза воплощает в себе «рассредоточенную репризность», обусловленную связями на расстоянии между предвестником заключительного раздела и кодой, в силу чего необходимость в нормативной репризе фуги исчезает.

Подобно фуге C-dur из I тома, данная фуга имеет развитые линии вариационных отношений. Наиболее яркая из них — это, разумеется, линия самих проведений темы. Кроме того, фуга имеет две самостоятельные линии вариационного развития, связанные с интермедиями.
Играющие известную роль в формообразовании данной фуги закономерности старинной двухчастной формы (24+51) связаны с тональным планом произведения и расположением кадансов: движению от b-moll к Des-dur в первой части отвечает движение от Des-dur, через As-dur и Es-dur — второй. Признаки рондообразности, обусловленные наличием двух отделов разработки, чередующихся с более устойчивыми разделами (экспозиция, «предвестник», кода) в слуховом восприятии мало заметны.

В рассматриваемой фуге пропоста (P) состоит из двух тактов. Риспоста(R), как обычно, дается в тональности доминанты. Проведение Р в количественном отношении в каждом из голосов имеет любопытную периодичность, представленную в следующей таблице.

В трех голосах Р проводится четыре раза, в двух – пять.

Рассмотрим более детально этот вопрос. В экспозиции проходят последовательно Р в каждом из голосов, начиная с верхнего. С 25-го  такта начинается разработка в сопрано в des-moll. Пропоста проходит также последовательно в каждом голосе, за исключением среднего, третьего, в котором проведение Р идет после небольшой интермедии (т.37). Далее Р  появляется в четвертом голосе после восьмитактной связки на фоне трели восьмых. В 46 такте вторая нота пропосты заменена на четверть вместо половинной.  Далее Р проходит в басу и с 50-го такта начинается цепочка стретт , нагнетающая скорбное состояние и предваряющая появление заключительного раздела. В 55 такте Бах проводит одновременно две Р во втором и третьем голосе. Заключительный раздел, как уже отмечалось выше, построен в виде пятиголосной стретты. Каждая последующая Р отделяется от предыдущей на полтакта.

В фуге b-moll Бах не использовал Р в обращении, в целом оставил её без изменений (исключение может составлять т.46), основной прием работы с Р – это частое стретное изложение, что как нельзя лучше соответствует образу фуги.